2、《电锯惊魂》；第一部即巅峰，导演的功力确实可以，风格还是有的。用有限的水平拍成这样已经很不错了。心理感官双刺激，悬疑惊悚血腥都很适度、出彩，心理上一直步步紧逼。虽然剧作上确实有一些解释不通的漏洞（最后医生的精神暂时性失常行为可以不算），但是整体很好，最后的反转尤佳。至于立意，就有些牵强附会了，大概只是服务于剧情需要的噱头。
3、《午夜凶铃》；神隐世界的故事巧妙安置在现代社会中讲述，在视觉效果上虽惊悚但谈不上恐怖，但被渲染的气氛非常走心，这是这部能够成为经典日本恐怖片的关键，内心的恐惧比视觉上的恐惧要吓人的多。从电视机里爬出来的贞子画面更是经典，引领了亚洲午夜鬼片的走向十余年，成为包括我在内无数人脑海中挥之不去的梦魇。
4、《孤儿怨》；《孤儿怨》以剧情与演员的高度契合，达到了极为出色的惊悚观感，伊莎贝拉主演的小女主其演技是该片作为恐怖片不可多得的神来之笔，精巧布局的悬念随着剧情延伸令寒意深入心脾，由心而生的惊恐远比光怪陆离的声音特效来的更为令人屏息。
5、《死寂》；最后的反转有点儿刺激，本来看前面内心没有很大的波动，甚至觉得有点无聊，但到后面结局倒是起劲了。全程的影像都是鲜红和蓝色，甚至角色的皮肤也散发着蓝光，看着挺难受的。一如既往地将东方恐怖片那种阴森的氛围和暴力美学结合在一起。
6、《招魂》；在有限的恐怖片观影经验里，本片给我最大的惊喜是鬼魂被当作已知现象然后与之对抗，改变了我对之前这些恐怖片都是一群人面对未知事物滋哇乱叫的印象。故事讲得明白，惊吓点俗套且有效，最后借助美国人都喜欢的家庭情感力量战胜困难，是个还不错的类型片。
7、《鬼影》；巧妙的设置，跟出色的氛围渲染悬疑，看似平庸的复仇戏码，随着剧情的展开，才发现是一部关于爱的电影，那保函爱意跟悲情的怨念，死后化作鬼魂仍旧不愿离开爱人。除此之外它将男人惯有的背叛与悔恨融入其中，渣男永远不会变。
8、《驱魔人》；很有年代特色的片子，运镜和叙事都比现在放缓许多，但却更增加了压抑之感。虽然特效比不上现在的所谓恐怖片，但节奏的把控和气氛的营造都更显功力。可能有人习惯时下的感官刺激式电影，但我更偏好这类偏重感受逐步展开式的老派手法。
9、《山村老尸》；把背叛、怨恨、感情的前因后果拍得这么完整的鬼片确实不容易，找鬼过程中抽丝剥茧的推导亦合情合理，从尸油到乡村再到潭水，电影第一个镜头就给到装水不是没有原因的。没有为了鬼而鬼，鬼并不会无故害人且只是一种幻象，是内心的恐惧与不安催生了杀人的厉鬼。值得一看的鬼片，也确实令人毛骨悚然。
10、《咒怨》；这部影片塑造的恐怖氛围无疑是一流的。以各个主人公的视角章节式地叙述故事，而非按照时间线叙述，会让初看的人稍稍有些混乱，但整体的逻辑还是非常清晰的。这部影片的恐怖之处在于不讲究因果，人死的都毫无缘由。只要在传播链上的人，都会死去。说实话，我觉得古代的鬼更讲道理。
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